私たちのキャンプ時間 コールマンウェザーマスターのコクーン2を相棒に、 春先と秋口～冬をメインにキャンプしています。 キャンプ用品は必要最低限しか揃えていませんが、 ゆる～くカスタムをしたり、DIYライフを楽しんでいます。 これらの言葉、いざ英語に直そうとしても、中々ぴったりの言葉が見つからなかったり…。そこで、今回は「失礼します」にあたる英語の言い回しを徹底的に解明したいと思いますので、お付き合いください！まず、私たちはどんな場面で「失礼します」という言葉を使っているのか、まとめてみましょう。①入室時②退室時③他人の話を中断しなくてはいけない時④相手に少し待ってもらいたい時⑤他人の前を横切る時など以上のことからもわかるように「失礼します」という短い言葉でも、色んな場面で使うことができますね。では次からは、一つずつ詳しくみてみましょう。ドアを３回ノックして、「失礼します」、中に入ったら３０度のお辞儀……。受験や就活時の面接練習で習う、入室時の決まり事ですよね。では、このように部屋の入る前や、入室の許可を求める決まり文句は英語ではなんと言うのでしょう。カジュアルな場面からフォーマルな場面まで、何通りかみていきましょう。定番の決まり文句ですね。「May I ～？」を使っているので、目上の人やフォーマルな場面にも使えます。また、もし他の同僚などから「君の上司が呼んでいるよ」とか、メールなどで「〇時に私のオフィスに来てくれ」などと当人からメッセージをもらったあと、上司のオフィスを訪れる時、こんな風に言って入室の許可を求めましょう。一見、wantを使ったカジュアルな表現かと思いきや、Doを過去形のDidにして丁寧さを表しています。またもっと丁寧に言いたい場合は、以下のようになります。mindは「～を気にする」という意味なので、直訳すると「私が入っても気にしませんか？」になります。一方、気心しれた間柄の場合は、話も落ち着き、そもそもお暇する場面で、日本人なら「では、失礼します」と最後に付け加えますよね。英語では、退室する時、「失礼します」という代わりに、感謝の意やお別れの挨拶を伝えるのが普通です。このように言うと、相手にいい印象を与えることができます。他人同士が話している時や、仕事などしている時に何か尋ねたいことや緊急の用事がある場合は、こんな風に言って話しかけましょう。（お邪魔して申し訳ありません。→失礼します。）ここで紹介したdisturb、interrupt、bother、どれも同じような意味なのですが、それぞれニュアンスが少しずつ違うので、一緒にみていきましょう。主に他人の会話を中断させなくてはいけない、流れを断ち切るニュアンス。（例）広い意味で、相手の行動を中断させなくてはいけないニュアンス。（例）単純に相手の動作を邪魔するだけではなく、相手の心を「煩わせる」という意味も含んでいます。またsorry to bother youの言い回しは、イギリスでよく言われるそうです。（例）例えばビジネスの場面や、接客時などで少しその場を離れる時、「少々失礼します」と断りをいれますよね。これを英語で表現するとなると、以下のようになります。・Excuse me for a second(a moment/a minute)?もっと丁寧にいいたい場合は、注意して欲しいところは、Iが主語になる時はexcusedと受け身になり、相手が主語になる時はexcuseのままというところです。なぜそうなるかわからない人のために、詳しく解説していきましょう。普段“Excuse me”と定型文としてそのまま覚えてしまっている人も、ここで原点に立ち返ってexcuseの本来の意味を確認し直してみましょう。さらに、理解が深まると思います。さてexcuseを改めて辞書で調べてみると、下記のようになります。excuse【動】（他人の行動や態度を）許す、大目に見る、見逃す簡単に言うと、excuseは「～を許す」という意味になります。ということで、 Excuse meはもちろん「私を許して下さい」ということになります。そして、あなたがもし正確にexcuse meを使いたいのでなれば、以下のように言うことになります。ただ、いちいちこんなことを言っているのも面倒なので、Excuse meという短い言葉で、それぞれのシチュエーションに適応させていることになります。さてここまでくると、勘のいい人は、なぜ主語によって受け身になったりするかわかりますよね？May I 上の文の場合は、許される（受け身）のは自分の方なので、対して、Would you この文はシンプルに「you（相手）がme（自分）をexcuse（許す）」となるので、ドアの前やエレベーターの前などに人がいて通れない時、「ちょっと失礼します」と言いますよね。こんな時、英語ではなんというのでしょうか。・Excuse me.・Could you let me through?・Can I pass (through here)?・May I pass?ただ前を指さして“May I…. 趣味はオーガニック製品を集めること。ダイビング、登山など自然に触れることが大好きです。オンライン英会話での単語学習が効果的な理由と学習方法を紹介！単語学習は英会話で一番大事？日常会話ができるレベルの英語力ってどのくらい？可算名詞・不可算名詞とは？その違いを徹底解説！ そこで触れ会った文化や生活などリアルな声を知ってほしいとブログを開始。 引用をストックしました引用するにはまずログインしてください引用をストックできませんでした。再度お試しください限定公開記事のため引用できません。 ?”などと言えば、だいだい通じるので、それだけでもなんとかなります。この“May I….?

「酒を飲まない者を信用するな。やつらはたいてい、自分は正義を知っている、自分は正しいことと間違っていることをいつでも見分けられる、と思っている。ふだんは良いやつらだ、しかし正しさ優しさの名のもとに、この世のほとんどの苦しみをもたらしたのもやつらなんだ。やつらは判事で、野次馬だ。そして酒をたしなみはするが、芯から酔っぱらうことを厭う者を信用するな。やつらがそうするのは、いつも腹のうちで、自分が馬鹿か、臆病者か、卑怯者か、乱暴者なんじゃないかと怖れているからだ。自分自身を怖れているような人間を信用するなんて、できないだろう。しかしだ、折りにふれて便器の前にひざまずくような者は信用できる。ともするとこいつは、そうしながら、そいつ自身のごく自然な、人間であることのばからしさと、謙虚さと、自分自身を生き延びるすべとを、学んでいるんだ。内蔵の中身を汚れた大便器のなかにぶちまけながら、自分の存在を重くとりすぎるなんて、そうそうできることじゃないだろう？」 ──ジェームス・クラムリー「──ああ、あの本なら読んだよ、あくびが出過ぎて死ぬかと思った。（なぜですか？）なぜだって？ ほかの書き手どもとおなじで、すばやさもリズムも文章にないからさ。生もなけりゃあ日の光もない。書くときはだ！ 言葉は、こんなふうでないといかん──ビンビンビン！ ビンビンビン！ ビンビンビン！ ビンビンビンってな！ すべての文がそれ自体の美味ぁいジュースにあふれている。フレーバーあって、力がある。言葉が、ページをめくらせる！ ビンビンビン！ しかしああいう手合いがやることは、『うむ……うーん……あのそのー……どこそこのー……ポーチのうえに蠅がー……』〔…〕そんなんじゃ遅すぎる、もうおれたちは原子力の時代に生きてるんだ、すべての文がそれ自体の力を、それ自体のジュースを、それ自体の詩情を漲らせるようにしなきゃあ。書くことは、決して、退屈であっちゃいけないんだ。書くやつも、読むやつも、誰ひとりとして、退屈するようなことがあっちゃいけないんだ。なあ、あんた！ わかるだろう？」 ──チャールズ・ブコウスキー「こんにちのテキストはたいへん貧しいものにされてしまった。こんにちのテキストはじつに退屈なものに見える。誰もがテキストを読みたくないと言う。しかし、それと同時にみんな、一日中読んでもいる。メッセンジャーや、ソーシャル・メディアで……。どうもみんな、そうすることが好きらしい。つまりテキストをじっと見つめて、それを理解したと、嘘をつくことが。実際には、視線が文字の上をすべっているだけだ。だから書くときには、テキストの意味にすべてを注がなくちゃならない。最高にパンチが効いていて、最高にパーソナルなものになるようにしなくちゃならない。この考えは、このゲームがつねに対面的であることを説明するものだと思う。誰もがみんな読み飛ばし、虚辞や間投詞だらけで喋っているこの時世、テキストはもっとアグレッシブで、対面的なものでなくちゃいけない。読み手をつかまえて、その関心を引かなくちゃいけない。」 ──ロバート・クルヴィッツ　文／　そういうわけで、私はプレイにとりかかった。ゲームを起動すると、暗黒の画面にテキスト・ボックスが表示され、突如として「ANCIENT REPTILIAN BRAIN〔トリビューン脳／古代爬虫類脳〕」が語りはじめた。「なにもない。あたたかな原始の暗黒のみだ。おまえの良心は──麦芽の一粒ほどの大きさもないが──そこで発酵する。おまえはこれから、なにもしなくてよい。　すると選択肢があらわれた。　1.ずっとまったくなにも？　1を選択すると、ANCIENT REPTILIAN BRAINはつぎのように答えた。「ずっとまったくなあーんにもしなくていいんだ、ベイビー！」　そして選択肢は「（ただ非-存在をつづける。）」のみになった。私はそれを選択した。「法外なまでの時が過ぎた。苦しみはまったく欠落している。別れた嫁さんはそこに含まれていない。」　そしてまた選択肢があらわれた。　1.いいねえ！　ところで、この時点でプレイ時間は十五分を超えていた。理由はいくつかある。　まず、書き出し二文目の“　　　翌日、もういちどゲームを起動した。昨晩の苦闘のあとにやっとあらわれたのは、つぎの画面である。　私はべつに何か目的があって英語を身につけたわけではないが、少なくとも一時間を辞書とのにらめっこに捧げた報酬として、腹の出た毛深い中年男性の下着姿のスナップ写真を受け取りたかったから勉強したのではない。しかも部屋には酒瓶が転がっていて、彼は頭に手を当てながら辛そうに立ち上がったので、この男はひどい二日酔いを感じているようだ。また、部屋は荒れ放題に荒れている。おそらくこの男が酔った勢いで暴れ回ったために、こうなったのだろう。　無様だ。と、同時に、私は疑問を抱いた。このような作品にたいして、いったいどんな愛着をもてというのか。そもそも、こいつはいったい何者なのか？ 古代劇の主人公らしく鍛え上げられた肉体もない、現代文学の英雄らしく研ぎ澄まされた教養も（おそらく）ないこの男。ほんとうに、こいつが主人公なのか？　どうやら、そうらしい。私はポイント・アンド・クリックの要領で、部屋に落ちた衣服をクリックし、パンツ一丁の男を動かして、それらを拾い集めさせた（彼は終始無言だった）。ところで、男が衣服を拾い上げるたびに、ファンシーなテキストが表示され、それらの衣服にかんする描写が克明に行われた。それらの文章そのものは不必要なまでに美しかったが、美しさとトレードオフでくどくもあった。衣服回収作業の最中、天井で回転するファン（シーリングファン）に引っかかって回っているネクタイを取ろうとすると、突如として「　成功率は50パーセントくらいだった。私はダイスを振った。悪い目が出て、失敗し、男は指をくじいた。ヒットポイント、マイナス1。　私はすごく嫌な気分になり、ゲームを終了した。ほかの仕事があったのだ。　ところで私は、このあたりですでに降伏することを考えはじめていた。「ハリー・ポッター」シリーズでいえば、主人公がキングス・クロス駅の九と四分の三番線に到着するどころか、まだ彼の悲しい身元が紹介されはじめた時点にすぎない。十ページも進んでいないはずである。そこで二時間以上が費やされており、しかも、まったく面白くなく、面白くなりそうもない。　私はしだいにこの作品のことを意識の隅に追いやりはじめた。　一ヶ月が経ち、二ヶ月が経った。ところで、私は偏食ではない。なんでもよく食べる。好きな食べ物は何ですかと聞かれると答えに窮するし、苦手な食べ物はありますかと聞かれると、随分経ってから「トリュフ」と答える。そう言うと大抵、笑顔の裏に妬みがあらわれるので、私はあわてて釈明する。私は苦手な食べ物があることが悔しいのだ。十年前にパクチーが流行ったとき、私ははじめのうち味も匂いもまったく駄目だったが、折しも近所に開店したアジア料理屋に通いつめて克服し、いまではブームが終わったことを悲しく思っている。　子供のころには紫蘇と人参がどうしても駄目だったし、中学生のころはオリーブの実、高校生のころには慈姑とウイスキーが苦手だった。つまり私が言いたいのは、私はなんでもかんでも口に放り込んではうまいと言うすてきな人ではなく、ある新しい味覚に出会ったときには、ごくふつうに混乱し不快に思う。しかしこの一度きりの人生で、肉体などという矮小な器が「これは不味い」と感じたために、もしかしたら隠されていたかもしれない喜びを味わえないのは愚の骨頂であると思うのだ。現在の私が嫌いな食べ物にトリュフを挙げるのは、べつにトリュフをこき下ろしたいわけでも、おれはトリュフを食べたことがあるぞと誇示したいわけでもなんでもなく、ただ単に値段が高くて、苦手を克服するための訓練をなかなか積むことができないという悔しさがあるからこそなのだ。　ところで慈姑は消えるべくして消えた食べ物だと思う。いや、もうほとんど食べられないのでわからない。できればもういちど食べてみたい。本当のところはどうだったのだろう。味の評価なんて、誰にできるのだ。食べもしないでどうして味がわかる。どうして嫌いだ、不味い、面白くないなどと言える。そんなことでは失礼ではないか。そうしたものがそのようにあることにたいして、失礼ではないか。　私は観念してゲームを起動した。テキストの内容をほとんど忘れてしまったので、もういちどはじめからやりなおすことにした。この作品は、プレイをはじめるまえに、あのパンツ一丁の中年男性の「アビリティ」を割り振ることができる。　前回のプレイで、このパンツ一丁の中年男性がシーリングファンからネクタイを取ろうとして怪我をし、そのときのスキルチェックが「　私は時が流れるにまかせた。　　しかしながら本来、文章とは、それが「書く前から必要とされた」ものでなければ、なにをやったっていい場所だ。もちろん、この場所は電ファミニコゲーマーという媒体であり、その媒体のモットーというか、スタイルが決定的に固定されているわけではないにせよ、いちおうは雑誌文体がもとめられる。おれは発注をもらって書いているのだ。というか、書くときに、おれはそういう文脈を自分の言語野に言い聞かせる。ここはゲームメディアだ。そういう読者を想定せよ、と。　　　「ウィーリング・イン・ラグスの裏庭にぶら下がっている死体について、きみたちはなにか知らないか？」　　そして今日に至った。私たちは今日、あらゆるところで、喜びをもたらさないテキストを目にすることができる。誰もが書く。誰もが語る。あるいは誰もが、語っていることはすぐれていても、その文章に熟しきった石榴の実のようなジュースが張り詰めていない文章を、書くことができる。このテキストを読むことをやめて、いま、あなたのブラウザのとなりのタブに記されているテキストを読んでみるといい。そこに、ジュースはあるだろうか？ 賭けてもいい。九割九分の確率で、ジュースはない。それはただの〈インスタント・テキスト〉でしかない。他人の脳が分泌したおしっこを、わたしたちはよろこんで舐めている。　　彼は階下のフロントまで降りていく。そこにはオレンジ色のボンバー・ジャケットを着たSeolite〔セオル人〕が立っている。　　　つい数十分前まで、ホテル・ウィーリング・イン・ラグスの二階でパンツ一丁だった男は答える。「まってくれ、警部補だって？ おれたちはデカなのか？ ああ、ちくしょう。まったくぜんぜんなにも覚えてないんだ──おれの名前はなんだ？」　それから三十時間後、彼らは湾港の砂嘴の葦林のなかで、「　夫のほうは見つけたが、まだ捜索を続けたいようだ。それで彼らは仕事を引き継ぎ、おかしな匂いのするフェロモンを肌に塗って、葦のなかに隠された虫取り網に「「だめだ。見つからない」と記憶を失った男が言う。「そんなもの、ほんとうにいるのかね？」　　　　もちろん、隠された意味を見つけだす喜びはある。しかしながら、たとえば流れてくるアイコンに合わせてタイミングよくクリックするだとか、狙いをさだめてタップするといった、プレイヤーのインタラクションに技術が要求されるシステムが採用されているわけではない。どちらかといえば、（ノベルゲームなどと同様に）それは技術ではなく、忍耐を要求する。ゲームが流れをつくるのではなく、プレイヤーが自らを律しつつ進むことを要求する。　私がポイント・アンド・クリックというシステムにあまり愛着を抱いていない理由はこのあたりにある。このジャンルは、形式そのものが表象するテーマと、表象された物語のあいだに乖離があることが多い（あるいは私は、たまたまあんまりおいしくない〔なんて失礼な言い方だ〕ポイント・アンド・クリックばかり食べてきてしまったのかもしれない）。　しかしながら、この作品は自分自身のシステムにじつに自覚的である。彼は”Detective”である。探す人、刑事であって、しかも見つけ出されるものも重ね合わされている。つまり公共的な真実としての殺人事件の経緯と、私的な真実としての主人公自身の正体である。　　　　　「その警察車両はまちがいなくあんたのものだ、あの晩、ものすごい音がするから浜辺に出て行くと、ぶっこわれた車とあんたが倒れていた。助けようとするとあんたは目覚めて、酒はないかと聞いた。もちろん、酒場の裏からくすねてきた余りがたんまりあった。古くなったリキュール、酒瓶の底のシングル・モルト……そして、あんたはおあしを持っていた。おれたちは焚火を囲んで宴会をやった。あんたはそこで、自分は刑事だと言い、それからスーパー・スターだと名乗り、ほんとうの名前は「　ゲーム内の時間で二時間後、潮が引いた。彼は警察車両の残骸を調べ、そのなかから彼のジャケットと、彼のほんとうの名前が書かれたIDカードを発見した。選択肢があらわれ、それを自分の名前と認めるか、それとも自分は「「キム、おれはいったいなにをしちまったんだろう？」と彼は言った。　キム・キツラギは──日に一本しかそれを喫わないのだが──彼と並んでブランコに座ったまま、煙草に火をつけた。「私の目には、あなたは泥酔してこの車両をお釈迦にしたように見える」とキムは言った。「おれにもそう見える」と彼は言った。「どれくらいの損害なんだろうか？」「レバショールの一般的な所轄には、規模にあわせて二台から四台の車両が配置されている。あなたの所属する所轄41番の人員はそこまで多くないはずだから、二台だろう。そのうちの一台を失ったことになる。ところで車両の値段は、一台あたり450万レアル。ウィーリング・イン・ラグスの部屋が一晩、25レアル。控えめに言って、かなり大きな損失だ」　　「とはいえ」キムは長い一服をする。「この事件は、あなたの仕事のおかげで、解決にむけてかなりの進展をみせた。事件がただの私的なリンチではなく、この湾港地域一帯を巻き込んだ、大きな規模のものであることまで見えてきた。警部補、わたしはほとんど確信しているが、この事件が解決されたあかつきには、車両の損失も必要な犠牲の一部だったと、RCMは認めることだろう」　　「それはそれとして、警部補、わたしの車両の無線をもちいて、あなたの所轄にこの事態を報告すべきだ」「まさか！」と彼は言う。「あいつらはおれを　　　「戻りたいかどうかはべつにしてな」「もちろんそれは重要な論点だ」キムは微笑む。「大丈夫だ、警部補。わたしがついている。形勢が悪くなれば、仲裁しよう。大切なのは、あなた自身が信じることだ──これは事件の捜査に必要な犠牲だったんだと」　ゲーム内の時間で一時間後、彼は電話を置いた。ところで電話は、スキルチェックにことごとく失敗し、ダイスの目が悪く、所轄の仲間たちがさんざん彼のことを笑いものにしたために、モラルへ3のダメージが加えられた。「起こったことを悔やんでも仕方がない」とキムは言った。「捜査をつづけよう、警部補」　それから彼らはマルティネーズの呪われた商業地区を家捜しし、湾港沿いに停泊していたヨットをあやつる婦人からこの世界を覆い尽くす「　　　　　　　作品の世界はおそろしく細密に、巨大に組み上げられているが、作品はそのなかにプレイヤーを引きずりこもうとはしない。ただプレイヤー／主人公が、まるではじめてこの世にやってきた幼児のように、こわごわとそれらのテキストに触れ、いやな気分になったり、興味深く思ったりする行為そのものを、静かに尊重しつづけている。この態度はシステムによって勧められたものではあるのだけれど、それだけに、この作品が語ろうとしている究極的なテーマに、プレイヤーが主体的に接近することを助ける。　　「DETECTIVE / ARRIVING / ON THE SCENE」──「刑事が／現場に／やってくる」　　　　　しかし、この作品が行ったことのうちでなによりも偉大なのは、テキストの喜びを復権したことだ。単純な話だったのである。テキストは、面白ければ、読まれる。美しい絵画の線がわれわれに喜びを与えるのとおなじ理由で、うまく書かれたテキストは、ただそれだけで私たちにとっての喜びなのだ。もちろん、そうしたテキストを書くための技法や、プレゼンテーションには、さまざまなやり方がある。しかしテキストは、それが熱意ある者の手によって細心に書かれたとき、それだけで読者を喜ばせるアートとなるのだ。『Disco Elysium』は、その単純だが忘れ去られていたすばらしい真実をも、ビデオゲームのなかで復権させることに成功した。　 　電ファミニコゲーマーでは独立に伴い、読者様からのご支援を募集しております。もしこの記事を気に入っていただき、「お金を払ってもいい」と思われましたら、ご支援いただけますと幸いです。ファンクラブ（世界征服大作戦）には興味がないけど、電ファミを応援したい（記事をもっと作ってほしい）と思っている方もぜひ。※クレジットカード / 銀行口座に対応※クレジットカードにのみ対応電ファミの記事は協賛者の皆さまの支援によって成り立っています！電ファミのファンクラブです。ゲームを中心にしながら、ひいてはマンガやアニメなど、エンタメ全般を扱うファンクラブへの成長を目指します。主要メンバーとして、元週刊少年ジャンプの編集長・Dr.マシリトこと鳥嶋和彦氏なども参加。面白いコンテンツによる世界征服を本気で企むコミュニティです。SNS拡散数が数千以上！ ページビュー数万以上！ などなど。多くの人々に読まれた、電ファミ渾身の“殿堂入り”記事をまとめました。日本のモバイルゲーム史における主要なトピック・タイトルを網羅するほか、開発者へのインタビューや識者による解説を掲載。約20年の歴史が一望できる決定版！ライトでありながらも、確かな“本格派の味”。新興デベロッパー・ネストピが贈るスマホ向けRTS『アンクラウン』の特集企画です。素材の組み合わせだけで5万本以上を売り上げたインディーゲーム！ 「Web的」に作られた新感覚カードバトルゲーム、その開発方法とは。名作ゲームクリエイターの方々に製作時のエピソードをお聞きし、ヒットする企画（ゲーム）とは何か？を探っていきます。『うつヌケ』『ペンと箸』等で知られるマンガ家・田中圭一先生によるゲーム業界レポートマンガです。これからのデジタルゲーム市場を担う若きクリエイター達の姿を追い、彼らのルーツと情熱を探っていきます。ゲームに多大な影響を受けた作家さんに取材し、ゲームが日本のコンテンツ産業やカルチャーに与えた影響を探る企画です。ゲームライター・多根清史さんによる連載企画。その広範な知識のもとにゲーム史を体系的に語りおろしていただきます。ゲーム開発者・hamatsu氏がゲームの魅力を画面や操作の具体的な形から解き明かしていく、硬派で骨太な評論連載です。ゲーム開発者・岩崎啓眞氏による連載企画。ゲームの話を言語化することに使命感を燃やす、氏の開発者ならではの視点とは？「経験値」「裏技」「ラスボス」… ゲームにまつわる言葉の起源や用法の変遷を、コンピューター文化史研究家・タイニーP氏が徹底調査。

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